美依礼芽借《极乐净土》二度翻红,宅舞却成了“时代的眼泪”
作者 | 丁茜雯 编辑 | 范志辉
宅舞文化的“文艺复兴”,解不了时代的困境。
(资料图片仅供参考)
《乘风2023》开播半个多月以来,美依礼芽凭借在初舞台留下《极乐净土》这一经典舞台再现,在国内再度成为“爷青回”代表人物,一跃成为节目场外人气投票断层第一,成功二度翻红。
而《极乐净土》这首收割二次元数年的常青之作,更是凭借多个版本一跃登上各大音乐平台排行榜前列。比如原作《极乐净土》已盘踞QQ音乐流行指数榜13期(截至5月18日),最高排名第三位;而《极乐净土》乘风舞台版也入榜9期(截至5月15日),最高排名第六位。迄今为止,《极乐净土》两个版本在QQ音乐日均仍有万人在收听。
而《极乐净土》的翻红,不仅令二次元狂喜,也将美依礼芽这一曾经如日中天的代表“舞见 ”重新拉入大众视野,更让陷入冷门许久的宅舞文化重新被审视。
宅舞是如何破圈崛起的?
与“宅”挂钩,便意味着其脱离不开与日本ACGN文化的息息相关。通俗来讲,“宅舞”是与ACGN文化相关的舞蹈活动,且“宅舞”这一形容,也是一个在中国大陆本土化后的简略代称。
“宅舞”起源自2008年左右的日本弹幕视频网站Niconico一些博主们上传的舞蹈视频时所携带的“踊ってみた(试跳)”标签,可理解为是无题材限制、无舞蹈实力限制的”试跳“视频。这些博主们的舞姿也充满了自由随性,但较为统一的一点,是其选用的音乐、服饰等大多数与二次元相关。
2008年,随着被称为“鼻血姬”的 Niconico博主IKURA将自己翻跳动漫《凉宫春日的忧郁》片尾曲《晴天好心情》的SOS团舞视频投至站内,“宅舞”的新世界大门也由此被这一“鼻祖”打开,复刻动漫舞蹈成为了宅舞的主要创作形式。比如“SOS团舞”舞蹈快闪活动一度风靡二次元世界,“一亿人的凉宫”也成为热门话题将宅舞推向新的高潮。
基于动漫中人物舞姿大多肢体魔性、变化快、易模仿的特点,不管是《名侦探柯南》的柯南片头舞、还是《伪物语》的片头曲《白金Disco》舞蹈等,均因能够提供复刻价值被赋予一定的宅舞属性。这些在动漫中的“魔性舞蹈”也因宅舞的标签,渐渐有了能够带到现实中的渠道。
另一方面,基于虚拟歌手初音未来与Vocaloid所产出的热门歌曲影响,宅舞也因此迎来了创作高涨时期。比如《孑然怒火》《神的随波逐流》等不涉及版权争议的Vocaloid制作的免费歌曲,都为宅舞的自由编排提供了便利性。
与此同时,Niconico也因动画程序Mikumiku Dance的出现,迎来了同人作品创作之风。起初,这一程序是Vocaloid为推广视频项目而制作,但由于其具备简易模型功能,也应用为能够让初音未来的3D模型自由舞蹈的简易3D动画软件。简单来说,Mikumiku Dance提供现成的“傻瓜式”模型,来让用户进行对初音未来3D形象的自主“电子编舞”且无需掌握乐理知识。
在这一冲击下,基于初音未来所衍生的游戏《初音未来Project Diva》则将虚拟与现实结合,利用动捕技术来完成更为精美的舞蹈动作。也正是因此,Niconico的宅舞文化也有所被影响,不再仅仅是基于爱好或是搞笑,而是开始注重专业性、多元化的作品呈现。
而Niconico上的“试跳”视频随之进入到被有一定舞蹈功底的博主们“正视”的命运,甚至逐渐摆脱复刻二次元舞姿,进入到宅舞原创阶段,但仍旧拥有以“萌”为特色的可爱元气、简单易学的大众刻板特点。
比如曾在Niconico爆红的《Luka Luka Night Fever》宅舞,便是出自站内博主爱川稍的制作,这支舞也因是原创性宅舞,被普遍看作是宅舞真正意义上的“初始”。
值得一提的是,2010年,动漫《伪物语》的热门片头曲《恋爱循环》也因Niconico博主“马琴”以其创作的宅舞极易模仿,吸引了诸多博主翻跳“血洗”Niconico,并成为后来标杆性的宅舞之作。而《伪物语》也借此宅舞被反哺,成功推出续作。
摆脱“试跳”的随意性后,宅舞不例外地走入了“内卷”。
以美依礼芽等为代表的专业舞见也适时而生,为宅舞文化带来了一定的革新发展。2010年,偶像组合原宿BJ Girls出身的美依礼芽在Niconico上以艺名Maria的身份开始投稿,其在2012年与同为“舞见”的Miume、217一同编舞投稿的个人作品《Girls》因高水准的编排,一度在站内掀起热潮,也令其一跃成为Niconico的舞见代表。
而在2016年,三人所创作的《极乐净土》,更是凭借花魁元素的舞蹈、服化以及中毒性极强的音乐,将宅舞拉到现象级新高度,并大规模推向海外,“蝴蝶步”也成为了内地二次元争相复刻的宅舞动作。
可以说,正是由于“专业选手”的涌入,宅舞创作也更进一步走向多元化、多样性,复杂走位、和风民族元素等均能成为宅舞的一部分。
在内地,随着ACGN文化流行,宅舞也被中文网友跨海搬运,这一在日本二次元世界里流行的小众亚文化,迅速在内地拥有了一定的圈层属性。尤其在A站、B站的发展下,滋养宅舞的土壤也十分肥沃。在B站“舞蹈区”,不少UP主紧跟Niconico热点进行复刻投稿,产生过不少热门视频,诸如咬人猫、晚香玉等均是极具代表性的宅舞UP主。
这一热潮也影响到主流视野,以SNH48、SING女团等为主的本土偶像,效仿日本剧场偶像将宅舞加入公演环节;《恋爱循环》更是被搬上主流电视台演出、晚会等,包括腾格尔在内的主流艺人也进行过不同程度的改编。在日式宅舞的冲击下,本土化宅舞也随之出现,比如依托SING女团的《寄明月》、音阙诗听和赵方婧的《芒种》、七朵组合的《玉生烟》等国风歌曲创作的宅舞,都是本土热门原创宅舞的代表作。
宅舞的输出,一定意义上也是助推大量音乐作品广泛传播的重要途径,但也因逐 渐拔高要求的舞蹈水平,早已不再是最初以爱好为目的、无伤大雅的“试跳”,这也令不少海内外爱好者“卷”不动,逐渐脱离宅舞大军。
宅舞为何成为了“时代的眼泪”?
在过去的十几年里,宅舞从有到无,经历了从大众性的辉煌到再次沦落为小众低调的亚文化的坎坷发展。而其之所以成为“冷门”创作,很重要的一点是,作为其生长土壤的核心地—— Niconico和B站舞蹈区,开始出现以K-Pop舞蹈翻跳为主的热潮。
近几年,随着K-Pop推行全球化,K-Pop舞蹈尤其女团舞难度相应有所调整,主要以兼具复杂走位和风格多元、注重传播广度的制作形式见长,比如少女时代《Gee》的螃蟹舞、Crayon Pop《Bar Bar Bar》的汽罐舞、PSY《江南Style》骑马舞、Twice《TT》的手势舞等都曾掀起全球模仿热潮。
而K-Pop舞蹈打破圈层的庞大流量,也令宅舞博主们试图借此加持自身热度,完成向大众视野的进击,这也同样是宅舞必然会经历的大众化妥协。例如Niconico头部宅舞博主马琴便与其他宅舞博主组成“FNSD”翻跳组合来翻跳女团舞,也基于其翻跳少女时代《Gee》才被二次元以外的人群所关注,且因此成功登上日本主流电视台节目。
同样,即便是以宅舞成功跻身B站舞蹈区的部分头部UP主们,也顺势而为转行复刻K-Pop舞步。比如在B站拥有148万粉丝的舞蹈区头部UP主“舞小喵”,其翻跳韩国女团AOA《Bing Bing》的投稿视频迄今已高达760.8万播放,而翻跳《恋爱循环》《桃源恋歌》等宅舞经典之作的播放量均不过百万。
除了热度曝光追赶不上K-Pop的出圈速度外,专注于宅舞创作的UP主们无法有效创收也是关键所在。一支宅舞视频的产出,往往要考虑服装、道具、音乐、编舞、场地等多方面内容,当收入跟不上投入成本的增长,这一笔不菲的开支也令不少UP主难以长期承受,尤其是“小透明”爱好者。
但与此同时,宅舞视频的质量又与播放量息息相关,为了生存,Niconico网站的博主们也率先来到了分水岭。除了像是美依礼芽这类因宅舞出圈、成功签约唱片公司以歌手身份出道的道路外,受制于日韩偶像工业的蓬勃冲击下的Niconico也曾主动将站内宅舞博主进行偶像化打造。
2009年,Niconico就推出由爱川稍、IKURA、Minka Lee等当红宅舞博主组成的舞蹈组合“Danceroid”,但比起偶像更像是偶像化舞团,加上成员流动极为频繁,这支对标偶像女团打造的组合也在推出五年后宣告解散。
在无法给予稳定的创收环境下, Niconico 宅舞博主们纷纷出走 YouTube 或是流入线下商业活动、偶像活动,这也令 Niconico 迅速失去宅舞社群氛围,面临大量用户流失。 2021 年, NIconico 宅舞区甚至投稿每日甚至不足 30 支,大多数宅舞博主粉丝数也很难过万,哪怕 2023 年投稿数量有所回温,但视频播放普遍维持在千次播放,难以再达到鼎盛时期轻松破万乃至百万的水准。
而内地B站宅舞UP主,虽依靠站内创作激励、粉丝充电、播放分成、直播打赏、广告变现等途径获得一些收益,但随着针对擦边球内容整治、B站创收分成条款变迁,也同样在短暂的辉煌后迎来商业化的潮退。而线下漫展、商演活动也因出于对利用演出提升热度、大众化认知、破圈的需求,反倒倾向将越来越多的地上地下偶像、K-Pop翻跳舞团、舞蹈工作室乃至翻跳K-Pop的“福瑞兽”控作为线下演出邀约的第一选择,粉丝经济、流量经济也挤压着宅舞创作者的生存空间,进一步限制了宅舞在公众领域的传播。
值得注意的是,随着近几年短视频平台的兴起,不少ACGN圈层爱好者重新将“试跳”带回了社交平台,以素人的姿态分享日常宅舞翻跳,也并无精致的场景、服化道,往往是简单的衣着打扮对着镜头跳舞,这一“返璞归真”也颇有一种轮回宿命感。
但中日宅舞发展也同样面临着创作瓶颈期的困境,直白来说便是同质化作品太多了。即便内地逐渐在官方平台扶持下涌出《彩虹节拍》《寄明月》等出圈的宅舞之作,但总体上,中日宅舞主流依然是以Niconico上的宅舞博主为范本。
也正是因此,随着Niconico网站宅舞作品难以出新,且大量博主走向脱离ACGN文化的“性感风”或是“御姐风”等女团化的宅舞创作,宅舞的变味也是必然结局。哪怕是2021年,中日宅舞“顶流”美依礼芽与咬人猫联合推出《宵夜蝴蝶》的舞见作品,在B站的播放量如今也仅仅是超过160万,甚至远不及咬人猫此前翻跳《日不落》女团舞超过229万的播放量。
因此,继续复制粘贴动漫中的舞姿也就成为了宅舞圈共同的选择。比如,《辉夜大小姐想让我告白》中的“书记舞”、《咒术回战》片尾曲舞蹈、《JOJO的奇妙冒险》的“黑帮摇”等均是近几年长盛不衰的宅舞题材。
在这千篇一律的内容创作下,自然而然的,宅舞推陈出新的新鲜感也消失了,反倒是要依靠哗众取宠的标题、猎奇封面来吸引流量点击。因此,即便有所坚持的宅舞创作者,也不得不随波逐流。一如B站上,宅舞UP主们已然进入到“卷”暧昧标题、封面的软擦边行为。
不过话说回来,纵使宅舞文化掀不起辉煌时期的风浪,但总归是仍有一定的亚文化受众在死守坚持,其也因简单易学的特性受到部分品牌青睐,用做破圈 小众圈层的“敲门砖”。 比如蜜雪冰城、招商银行等,都曾为了吸引二次元受众,以宅舞作为拉近关系的特供 捷径。 当然,全民翻跳的盛况,也确实难以再现。
结语
随着美依礼芽再度跳起《极乐净土》,昔日宅舞风靡内地互联网平台的盛况也悄然迎来了一波怀旧“复活”,近期B站舞蹈区的团建,更是引发一波集体性回忆杀。
但这却并不意味着,宅舞热潮能够再现昔日辉煌。
最根本的原因,还是在于其最初的“试跳”标签,便已经将宅舞定性为是需要大众参与创作的内容,而这也是束缚其发展的关键所在。显而易见的,依据专业性分流的宅舞下场也是被抛弃。
更何况,ACGN文化在时代的浪潮下,已然渐渐在内地流于主流文化圈的范围之外,大众对于这一领域内所有文化的印象,也并非客观。而游走在ACGN文化中的宅舞,更是面临着两头不讨好的境地。
一方面,宅舞的流行化也带来了相对的有色眼镜,诸如擦边、媚俗等说法仍是挥之不去的标签;另一方面,其也在专业性和简单化中摇摆不定,过于简单易学、并无太过严格的专业性门槛,也被认作是“儿童舞蹈”,在被各类专业舞蹈种类灌溉下的舞蹈区里格格不入。
更重要的是,结合K-Pop、C-Pop等再融合的“新”宅舞,在二次元眼中也早已脱离宅文化的初心,更像是为了获取流量点击,将亚文化过度商业化的一种现象。种种来说,宅舞的窘况其实一直未变过,只是在复古怀旧文化浪潮的不断冲洗下被拿起又放下,成为辉煌过的流行文化阶段性的“眼泪”。
也许《极乐净土》的此番重新爆红,并不一定能够带动宅舞重回全民翻跳盛况,但这一份来自二次元的“小小震感”,也终归是人们对那个创作质感虽不完美但充满真实、没有束缚的文化喷涌年代的怀恋。
说到底,也是浪漫化过去的一种小小慰藉罢了。
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